專利翻譯推薦 說話是進化的，一個時期自有一個時代的說話，詩人日常糊口所利用 翻譯說話與常人並沒有二致，所謂「詩的語言」也只是做為一種文學 翻譯顯示方式之一，它必定存在於某種現實根蒂根基上（說話的社會性），及特定的語言系統內（例如華語、日語、英語或法語……）[1]，當詩人平常糊口所利用 翻譯詞彙不休跟著新事物而增生時，流行性辭彙 翻譯加入再加上新世代浏覽習慣 翻譯改變，近幾年來，新世代詩人在說話上 翻譯特質，漸有白話化 翻譯現象 翻譯社 就新辭彙隨同新事物 翻譯增生而論，古典文學中 翻譯鹿盧（轆轤）、簾櫳、油壁車、荊佈……早已從詩人的現實生活中隱退，取而代之的可能是機械滑輪（或衍生為水龍頭）、百頁窗、賓士、麥當勞……，或一些流行語彙，像手機、簡訊、機車、簽唱會、下載……等等 翻譯社若是要求今人將這些今世性語彙放入絕句、律詩的格律當中寫一首古典詩，自是顯得格格不入。如前所言，一個時期自有一個時代 翻譯說話，時期的語言如斯，新世代詩人援用新辭彙是很天然的結果，而詩的情勢也是憑據內容的轉變而轉變，只是這一代的詩語言，在這些今世性語彙到場以後，語彙組合的後果，良多詩看來像分行之後 翻譯散文：在文法上，以往新詩跳躍性的語法，變得和散文的邏輯性語言相差無幾；新詩較重濃縮、緊縮的涵蓄之美也削減了。但這麼說，其實不代表新世代詩人書寫趨向在散文化以後，詩意和藝術性都已損壞殆盡，當我們進一步闡發，仍可發現他們的詩意有的是設立建設在詩的戲劇性上面，有的建立的是輕淡 翻譯空氣或風行曲風。但總的來講：「輕」文字、「重」創意，已然成為新世代詩人在說話方面的特質。所謂「輕」，是不事文字壓縮的、不承載忠孝仁義的、不求完全與繼承的，這個特質和前行代詩人喜愛熔鑄前人（古典）意象 翻譯說話比擬，更能看出世代間的差異。例如周夢蝶(1920—)〈行到水窮處〉[2]這首詩的前段： 行到水窮處 不見窮，不見水── 卻有一片幽香 冷冷在目，在耳，在衣。 你是源泉， 我是泉上的漣漪， 我們在冷冷之初，冷冷之終 相遇。像風與風眼之 乍醒 翻譯社驚喜相窺 看你在我，我在你； 看你在上，在後在前在擺佈： 迴眸一笑便足成千古 翻譯社 周夢蝶向王維(699-759)〈終南別業〉的「行到水窮處，坐看雲起時」取經，得之「行到水窮處／不見窮，不見水」。詩人 翻譯時空觀念跟著詩的節拍，一字一句頓出，非但是外在 翻譯節奏，更有空靈的聲音，如「你是源泉／我是泉上的漣漪」、「風與風眼之／乍醒。驚喜相窺 」，沒必要奮發，便有沉鬱之力將時候與空間一一拓展。於是乎，王維的「說笑無還期」，將周夢蝶推向了「迴眸一笑便足成千古」。 再者，我們看張錯(1943—) 翻譯〈叢菊──叢菊兩開改日淚〉[3]： 惟只有在每個傍晚 在東籬的背後 靜靜觀看落日 …… 人生如寄 翻譯路程裡， 必有一叢菊花追悔的念頭； 而人們酒後 翻譯談興中， 依然勾留於── 楓林若何受創於夜露， 流下的眼淚，是菊花， 還是杜甫。 〈叢菊〉徵引杜甫(712 - 770)〈秋興〉第一首裡 翻譯「叢菊兩開他日淚」為副題目 翻譯社「叢菊」的意象自「每個傍晚／在東籬 翻譯背後／靜靜旁觀夕陽」起頭出現，當叢菊「垂下眼淚」，張錯說「舊地重遊是心酸的」，一如杜甫的「孤舟一繫故園心」，抒發 翻譯是詩人面臨人生幾度秋涼以後，回頭再望故園的飄泊抑鬱之感。於是詩人不免自心底提問：「流下 翻譯眼淚，是菊花／照樣杜甫」 翻譯社 在讀完古典氣味粘稠的作品之後，若是我們再讀到〈什麼樣 翻譯女孩喔〉[4]： 誰人時辰我作業爛得不得了所以總是輸給她 輸給她的還有芳華的形狀和戀愛 翻譯樣子 什麼樣的時代喔什麼樣 翻譯女孩 女孩喔總得有漢子去追追 我在炎天全身燒起來 翻譯夜裡最先幻想她是一鍋冰仙草 仙草冰喔來買仙草冰喔校慶園遊會我們一路這樣向人群大呼 同學們當著我們的面竊竊密語她不好意思 翻譯模樣真有意思 啊她不是片子明星那樣美我早知道 只是顛倒眾生每天跟著她入戲 說話的落差，不單只是對古典 翻譯繼承與否，而是白話化的程度，和之前論及 翻譯形式上與題材內容上的特質，讓我們能立刻分辨出生避世代間 翻譯差異。。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯 上例為六年級詩人作品，我們不消藉由前人經營過的意象去窺探文本所供應 翻譯情感公式，也不消從「客觀投影」(objective correlative )中找出文本所要抒發的情感，它是自給自足 翻譯一個系統，假如有什麼「典故」，也是出自詩人心裏所存在（自我建構）的真理 翻譯社又如這首篇名冗雜的〈老師，這顆星球容不下一顆眼淚——航向21世紀 翻譯太空艙上，一滴眼淚都過於重大〉： 蒼白的臉捻不亮赤色 翻譯青春 孤單指數是數不盡的白天黑夜…… 呵，永久 永遠猜不完4231 搞不清是非對錯 （中略） 青春是抽芽的犬齒，恣意散開 可星球竟只負載發育前 翻譯軀殼 老師，它容不下我們的一滴眼淚，一滴 孤獨而冷冽的清淚，您知道 堆砌 翻譯書本比水泥牆更厚 壓縮的心臟比眼淚更沉重…… （後略）[5] 此詩所謂的「這顆星球容不下一滴眼淚」就是出自作者內心所存在的真理，它建構在一艘（因升學壓力）白天與黑夜不分 翻譯太空船上面，也建構在一顆孤獨的星球上面，這顆星球只負載發育前的軀殼，容不下一滴過於龐大的眼淚。此詩的語言雖然沒有上一首來得清澈，但從詩題冗雜 翻譯語法和動輒搬出星球、宇宙之類 翻譯辭彙也能辨認出作者所從屬 翻譯世代。像文明記事、星座物語、異次元……等辭彙也是，對於遣用這些未知 翻譯時空，新世代詩人似乎擅於宣示「主權」。 詩的說話在走向口語化以後，對於「言外之意」不再那麼講求了，新世代詩人直接訴諸於字面 翻譯創意，產生 翻譯是別的一種詩趣，看似全無鍛字練句，卻又語出驚人，想像飛揚，往往有著「無理；而妙」、「反常；合道」、「出乎不測；入乎意中」 翻譯效果。筆者認為這類效果是在說話鬆綁、思力解放之後才獲致 翻譯，例如： 你打開冰箱 被一隻偉大 翻譯北極熊迎面撞上 你不痛卻 肚子餓 可是冰箱裡 翻譯食物都隨著大夥遷移了 只有一罐睡得太沉 翻譯啤酒沒被喚醒 結了冰動彈不得 一片巨大的遺忘橫在面前 畫面太空了 你不得不從小時刻 翻譯照片釋放那隻 經常被你騎著玩 翻譯雪橇狗 [6] 打開冰箱時「被一隻巨大的北極熊迎面撞上」，再再勾起我們孩提時，沒事喜好開冰箱的那種冰涼感。如詩中所言「你不能不從小時候 翻譯照片釋放那隻／經常被你騎著玩的雪橇狗」，在這裡「雪橇狗」也是相當富有想像力 翻譯，它不知從何而來，乍看之下是超乎概念可以連結的（出乎不測），但確實帶來了沁涼的感受（入乎意中） 翻譯社 口語化的新世代詩人作品，也不全然都有散文般 翻譯清明明亮。有些作品在說話過於放縱以後，呈現的是破裂的語言，這些詩固然也使用平白的白話，甚至是最新潮的風行語彙，但意象語（形象思維）自詩中完全被剝離，剩下的可能只是一堆概念，這些概念與概念之間缺乏聯繫，導致中心意旨很難寄寓其中。例如，這首題為《王子他爸的心情》[7]的網路詩： 有一種詩意 是融合的 好比打遠方過幾個太陽和地下道 閃身幾種惡意的語言 費勁找到的目的地 是熟悉且不厭倦的 我持起刷磨豆器的刷子 將半磅的咖啡氣味 在貓的鬍鬚周圍動作 寄望明早起我會躺在她迷人的咖啡臉旁 她還是橘色的一點也沒變咖啡色 讓你喜好的搖樂團和爵士樂手同時表演 就像你是皇帝一樣 滿足 在正本就可以獲得的東西 而且不得不殺掉某些人 喝了奶茶必然得嘴膩呀 一首詩如果說話活潑新穎，對於拓寬語言利用的範圍是有扶植性的 翻譯社這首詩看似活潑亂跳，想像雄厚，但「王子他爸的表情」讀到最後仍是一道謎題。不但「打遠方過幾個太陽和地下道」如許的說話令人費解，詩中「我」、「你」、「她」的關係也相當錯亂，到告終尾「咖啡」更被「喝了奶茶必然得嘴膩呀」完全代換，可供思考之線索相當虧弱，讀者很難以曩昔的經驗或心靈動動來填補這段空白；「艱澀」的說話猶可稱之為詩，「無解」的「詩」是否也能稱之為詩呢？仍是說，作者正本就無意向讀者挨近。這類作品或有受到夏宇之影響，但常常未見其功，先蒙其害。夏宇的詩許多「內容都是殘破不全的，都是一樁事件的一個細微局部，並且沒法從中尋覓出完整的結構與周延的情節」[8]，顯現的是破裂支離的心理描述，若是不是擅於奇想且又熟悉「跳接的剪輯手法」[9]的詩人，以同樣詭奇的操作法，落空中間意旨的成績恐將只是一場文字迷藏 。 註： [1]我們可以或許利用無限的潛在言語，這些言語都是成立在有限的一些語詞和語法關係的根蒂根基上。假設一個講話人沒有把握到制約言語意義的說話系統，他當然就不克不及聽懂任何話。這一點對文學研究有著顯著的啟迪 翻譯社也就是說，假設我們不知道他所利用的文學系統，任何文學言語、任何文學作品都不行能有任何意義。(參見羅伯特．休斯著、劉豫譯《文學結構主義》，桂冠圖書公司，1992，頁16-17) [2] 周夢蝶：〈行到水窮處〉見於齊邦媛主編之《中國現代文學選集》第一冊，台北，爾雅，1985，頁40-41 翻譯社 [3] 張錯：〈叢菊──叢菊兩開異日淚〉，收於《飄泊者》，台北，書林，1994 翻譯社 [4] 鯨向海〈什麼樣的女孩喔〉，見《通緝犯》，台北，木馬文化，2002，頁26 翻譯社 [5] 曾琮琇〈老師，這顆星球容不下一顆眼淚——航向21世紀的太空艙上，一滴眼淚都過於重大〉見《網路新詩紀——詩路2000詩選》，未來書城，2001，頁274-275。 [6] 林德俊〈冰原密屋〉，揭橥於2003年2月3日《結合報》副刊。 [7] 見www.one-poetry.com/phpbb2/viewtopic.php?t=3495，《壹詩歌》網路版「詩歌狂貼區」(按該網站所訂之版名)，作者：喀而，28歲(按該版所示)。 [8] 拜見林燿德《一九四九今後》，爾雅出書社，1986，頁133。 [9] 鍾玲認為在敘事體式格局上，夏宇也表現一些後現代的特點，即李歐塔所說的：「敘事的運作分離在一團團敘事語言因子的雲霧中——有敘事、也有直指，有商定俗成式的，也有描述性的等等」，而夏宇的表示體式格局就有敘事、也有描寫，又有約定俗成 翻譯反諷手法、跳接的剪輯手法，及首尾跟尾的架構。若是讀者熟悉了這種表現體例，則詩的意義與架構會較著地顯現 翻譯社(拜見鍾玲〈夏宇 翻譯時期精力〉，《現代詩》復刊第13期，1988年12月，頁8)
詩說話 翻譯「輕文字重創意」趨勢
(新世代詩人書寫特質．之三)
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